Le test, sur une robe

En 1977, Zandra Rhodes a créé une robe punk de soirée et l'a appelée Conceptual Chic. Le V&A l'a cataloguée clause par clause.

Jersey en rayonne noir mat, sans manches, longueur jusqu'au sol.

Délibérément et décorativement déchirée au niveau du corsage et du bas de la jupe.

Les bords bruts des entailles sont soulignés par une couture mécanique en zigzag de coton bleu.

L'effilochage est ce que fait un bord brut, et c'est pourquoi une déchirure sur un vêtement usé continue de s'agrandir. Une couture en zigzag l'arrête. La déchirure a été faite, puis scellée à la taille souhaitée.

Décorée d'épingles de sûreté perlées.

Une épingle perlée ne peut rien fermer : les perles sont placées là où la pointe devrait passer.

Des chaînes à maillons sphériques du type utilisé pour sécuriser les prises domestiques.

Une chaîne de portefeuille porte un portefeuille et une chaîne de vélo verrouille un vélo. Une chaîne de prise maintient une prise dans une prise murale et, sur une robe, elle maintient une prise dans le vide.

Et des strass disposés au hasard.

Toute autre marque sur un vêtement usé y est laissée par quelque chose : un genou, une couture.

Chaque élément qui aurait normalement une fonction a été reproduit sous une forme incapable de l'assumer : une épingle qui ne ferme rien, une déchirure qui ne peut pas s'agrandir, une chaîne qui ne supporte aucun poids.

Les vêtements punk se répartissent en deux catégories sur cette base. Dans l'une, des éléments métalliques et des dommages qui maintiennent, enjambent, portent ou écartent. Dans l'autre, les mêmes formes reproduites de manière à ne pouvoir le faire.

À quoi sert une épingle

Uniquement là où le tissu a cédé : une couture d'épaule qui s'est décousue, une déchirure en travers de la cuisse, une ceinture béante dans le dos. Placez la vôtre là où quelque chose s'est défait.

Passez-en une dans un panneau encore intact et elle devient un badge.

Trois personnes ont revendiqué la première, et elles ne sont pas d'accord. Rotten a toujours dit que les épingles étaient d'abord pratiques, pour maintenir ensemble le fond de son pantalon. McLaren affirme avoir rapporté le look de New York, après avoir vu Richard Hell au CBGB, vêtu de vêtements déchirés retenus par des épingles. Jordan, qui tenait le comptoir de SEX, a déclaré que c'était elle qui avait commencé. Dans les trois versions, l'épingle maintient quelque chose fermé, et personne ne parvient à trancher le reste de l'histoire.

La vidéo de God Save the Queen de 1977 montre la même chose en pratique : une rangée d'épingles le long du devant d'une chemise blanche sale, chacune refermant une ouverture.

Ce que fait une déchirure

Les manches de Rotten ont été retirées de la chemise Anarchy in the UK avant qu'il ne monte sur scène, et les catalogues lui attribuent cette modification. Le gilet de Philip Sallon est catalogué comme asymétrique et à une seule épaule. Même coupe, vêtement différent.

Deux modifications sont documentées, et le retrait des manches est le mieux attesté.

Le V&A décrit le gilet de Sallon comme partiellement teint en rouge, puis s'arrête à la couleur.

Rétrécir un pantalon ne laisse aucune trace. Rien dans les archives ne montre que quelqu'un en a modifié un.

Coupez les manches. Teignez-la si vous le souhaitez. Laissez le pantalon à l'atelier qui l'a coupé.

Ce que fait un clou

Placez deux ceintures cloutées côte à côte.

Portées seules, elles fonctionnent toutes les deux. Portées sous une veste déjà cloutée sur la poitrine, A se remarque encore et B se fond dans le bruit visuel.

La ceinture A sur cette tringle est la ceinture cloutée à boucle croix à 15 $. Cuir noir, deux rangées de clous bombés, une simple boucle croix : deux éléments sur une sangle assez large pour les porter tous les deux.

Si elle arrive déjà cloutée, un motif de trous a déjà traversé le cuir. Ils restent après le retrait des clous.

La veste en cuir à col montant ici coûte 77 $, et toute sa surface est à vous. Patte de serrage au col, une fermeture éclair centrale, bord-côte, finition noir-vert usée. Cinq ans de badges, de clous et de peinture y trouveront tous leur place, et le premier badge ira là où vous le déciderez.

Le devant d'une veste se garnit de haut en bas.

Cet ordre est dicté par le poids. Le métal est lourd, et une épingle concentre tout ce poids sur un petit trou. Elle se place en hauteur, là où la couture d'épaule supporte la charge. Les écussons restent à plat et ne pèsent presque rien.

Les badges se détachent. Les clous laissent des trous. La peinture ne s'enlève pas. Ajoutez-les dans cet ordre, en laissant du temps entre les trois.

Un équipement conçu pour être retiré

Accrochez une chaîne à une patte de ceinture, bouclez une sangle autour d'une cuisse, nouez un bandana dans les passants arrière. Tout s'enlève en une seconde. Rien n'est définitif.

Les originaux étaient conçus ainsi. Le V&A conserve l'ensemble Seditionaries en six pièces.

Chaque pièce après le pantalon, attachée au même ensemble d'anneaux de hanches, en 1976 comme aujourd'hui.

La seule mesure qui doit être la vôtre

Commencez par ce qui peut être mesuré sur un vêtement réel.

T.405-1995 est le pantalon bondage de la paire portée par Philip Sallon, et le V&A en donne deux mesures : un tour de taille de 76 centimètres et un tour de hanches de 95 centimètres. T.252&A-1989, le costume bondage, est mesuré au niveau des bretelles et du tablier : 126 centimètres, 121,5 centimètres, 44 sur 30.

Aucun pantalon punk de la collection n’a son ouverture de jambe consignée.

Ce qui nous laisse avec les quatorze pouces cités par le commerce vintage. Aucun vêtement des archives du musée ne vient étayer ce chiffre. Il circule parce que les revendeurs l’utilisent.

Posez le pantalon à plat, passez un mètre sur le bas d’une jambe, puis doublez la mesure. Quatorze pouces ou moins vous placent dans la catégorie londonienne.

Drainpipe ou skinny

Les deux peuvent mesurer quatorze pouces à la cheville. La différence tient à ce qui se passe plus haut sur la jambe.

Rigide ou extensible

Deux paires de quatorze pouces, l’une avec de l’élasthanne et l’autre sans, sur une année.

Ce que décide la chaussure

Prenez le même ourlet de quatorze pouces et essayez-le avec deux chaussures.

Par-dessus une creeper. La chaussure s’arrête à la semelle. L’ourlet s’arrête net dessus et y reste quand vous marchez.

Par-dessus une botte. Plusieurs centimètres de cuir dépassent au-dessus de la cheville. L’ourlet s’accroche à la tige et remonte jusqu’à se poser quelque part sur la botte.

Cette tenue repose pour cette raison sur une chaussure plate. C’est aussi pourquoi le pantalon présenté ici est plus étroit qu’un pantalon grunge, car un pantalon grunge est coupé pour tomber par-dessus la tige d’une botte.

Les creepers George Cox sont cousues Goodyear, la trépointe étant cousue à travers la tige et la doublure jusqu’à la première, elle-même posée sur un matériau de remplissage qui lui permet d’épouser la forme de votre pied. La semelle est en crêpe naturel de plantation. Le modèle à bout pointu est le Diano, toujours proposé dans la gamme actuelle. Trois œillets, ou deux anneaux en D.

Lorsque la semelle est usée, une chaussure cousue peut en recevoir une nouvelle sans toucher à la tige.

Là où la veste doit tomber

Enfilez-le par-dessus le vêtement le plus épais que vous prévoyez de porter dessous.

Appuyez un pouce sur l’extrémité de l’os de votre épaule. La couture devrait se trouver sous votre pouce.

Laissez tomber vos bras. Le poignet devrait se terminer au niveau de l’os du poignet.

Regardez vers le bas. L’ourlet devrait se situer quelque part entre l’os de la hanche et le haut de la cuisse.

Si l'épaule ne convient pas, remettez-la en place. Dissimulez les plis d'aisance au coude et dans le dos, jamais sur la ligne d'épaule.

Une veste près du corps sur un pantalon de quatorze pouces crée une ligne droite de l'épaule à la cheville. Une veste deux tailles au-dessus sur le même pantalon crée un haut large sur un bas étroit, également photographié. Veste ample sur pantalon ample : aucune photo, puisque les pantalons amples ne faisaient pas partie de cette scène. Quiconque affirme que cette combinaison fonctionne applique une règle générale d'habillement.

En dessous, portez deux chemises, et celle du dessous doit avoir la manche la plus longue.

Le travail des couleurs et leur agencement

Tous les vêtements bondage du catalogue du V&A sont en coton noir. Bonhams répertorie le même pantalon en rouge et en noir. Les pantalons tartan à tuyaux étroits portés par les Ramones, les Clash et les Sex Pistols étaient rouges.

Le noir est le fond et le rouge l'interruption, qui n'apparaît jamais qu'une seule fois : le pantalon si vous optez pour le tartan, ou le tee-shirt si vous choisissez un imprimé. Tout ce qui est blanc reste une couche inférieure. La chemise de Trondheim trouve sa place ici.

Les clous ressortent le mieux sur un tissu sombre uni. Une épingle se lit plus clairement lorsqu'aucun motif ne se trouve derrière elle. Ce sont deux raisons pour lesquelles le fond reste noir.

Rotten à Trondheim, un seul poignet clouté

Rotten sur scène au Studentersamfundet, le 21 juillet 1977. Cheveux courts et relevés, secs, avec une seule boucle d'oreille. Une chemise pâle sans col, portée ouverte sur une chemise blanche. Une cravate sombre desserrée au cou et, au poignet droit, un bracelet en cuir orné de clous coniques sur deux rangées.

Le poignet blanc dépasse de la manche de la chemise extérieure d'environ cinq centimètres. Le poignet clouté est le seul élément métallique de l'image.

Les quatre sources de Sallon

Quatre vêtements, quatre sources distinctes, aucun ensemble. Philip Sallon les a assemblés ainsi, et le V&A les catalogue pièce par pièce.

Du noir sur les bottes et la veste, de la couleur sur le gilet, des pièces métalliques sur le pantalon. Du surplus militaire, une boutique, une boutique rivale, ses propres mains.

Compter la différence

Prenez tous les objets de l'ère punk conservés par le V&A et datant de 1975 à 1985, puis vérifiez la présence de douze éléments : fermetures à glissière, sangles, clous, chaînes, anneaux, épingles, motifs imprimés, déchirures, tartan, cuir, métal apparent, fermoirs à pression. Le total atteint 160 objets. Répartissez-les selon leur nature : les choses que quelqu'un a portées et celles conçues pour représenter le punk.

Tout le sommet du classement se trouve dans la deuxième colonne. Sept éléments, l'objet le plus dense de la collection, c'est une tapisserie tissée représentant un punk, avec un A cerclé d'anarchie noué entre les yeux. Six, c'est un costume de tournée. Cinq, c'est la tapisserie qui l'accompagne. Quatre, c'est un costume conçu pour l'une des Sœurs laides de Cendrillon. L'objet le mieux noté que quelqu'un ait porté est la combinaison bondage, avec cinq éléments, dont la moitié provient des pièces amovibles à clipser.

À présent, les dates de ces quatre objets : 1980, 1983, 1980, 1979. Chacune tombe en dehors de 1976 à 1978.

En limitant les mêmes données à ces trois années, le schéma s'inverse. Trente-deux objets portés comptent en moyenne 1,34 élément ; trente représentations en comptent 0,67. Les représentations de 1976 et 1977 sont principalement les archives papier de Jamie Reid et les échantillons de tissu de Westwood, qui ne comptent rien parce que ce ne sont pas des vêtements.

Le constat est réel. Il appartient à la décennie. La scène au cours de ces trois années se comporte différemment.

Il y a une autre limite. Un musée collectionne des pièces de créateurs, des objets ayant appartenu à quelqu'un de célèbre et des choses que quelqu'un a conservées volontairement ; la colonne « portés » mesure donc ce qui a été collectionné. La veste qu'un adolescent de seize ans à Sheffield a couverte de clous en 1979 et a usée est restée à Sheffield.

Ce qui subsiste de tout cela, c'est le socle. Cinquante-sept des 116 objets portés ne présentent aucun élément distinctif. Qu'on resserre la période ou qu'on l'élargisse, les cinquante-sept restent les mêmes.

Là où ces règles s'arrêtent

Le hardcore américain a délibérément rejeté le look. Keith Morris des Circle Jerks a attribué la scène londonienne à la mode anglaise et a déclaré que ses propres groupes n'avaient rien à voir avec cela : « On ressemblait au gamin qui travaillait à la station-service ». Henry Rollins a dit que, pour lui, s'habiller signifiait porter un tee-shirt noir et un pantalon sombre, et considérait l'intérêt pour les vêtements comme une distraction. Jimmy Gestapo de Murphy's Law a décrit le passage des cheveux hérissés et de la ceinture bondage au crâne rasé et aux bottes comme la recherche de vêtements pratiques. Les scènes de Washington et du sud de la Californie reposaient sur des tee-shirts unis, des pantalons de travail et des baskets.

L'anarcho-punk, construit autour de Crass à partir de 1977, est passé à un style entièrement noir issu des surplus militaires, avec des symboles anarchistes et aucun rouge. Le crust a pris la direction exactement opposée : des gilets couverts de clous et d'écussons de groupes bord à bord, cousus avec tout ce qui leur tombait sous la main.

La règle la plus stricte ici, selon laquelle un seul vêtement porte du métal, est une règle de King's Road. Dans une scène crust, c'est l'inverse qui s'applique, et une veste doit être chargée pour être visible.

Avec une jupe et sur la tête

Remplacez le pantalon par une jupe courte ou une robe et reportez l'étroitesse sur la jambe : collants opaques ou résille déjà filée. Gardez la jambe visuellement de la même largeur à partir du genou. C'était le rôle du pantalon.

Poly Styrene s'est produite dans une courte robe verte avec un casque militaire. Le casque porte le métal ; la robe est sobre.

Une seule chose au maximum sur la tête, et la coiffure de Trondheim n'en a aucune : cheveux courts et relevés, secs, gardant leur propre forme. Un casque, un béret ou un bandana utilise la marge autorisée pour toute la tenue.

En été

Coupez les manches de la veste au niveau de la couture d'épaule.

Détachez la chaîne. La peau nue en juillet est la raison.

Les creepers n'ont pas de doublure. Le coton rigide s'écarte de la jambe.

Les erreurs

Avant de partir